Las historias de los soldados y militares del siglo XX son muy familiares, los temas típicos se contaron y volvieron a narrar en tantos libros y películas que ahora están incrustados en la cultura y la conciencia estadounidenses. Pero, ¿qué pasa con la vida de los hombres y mujeres que hoy en día participan en las consolas de computadora de nuestra máquina de guerra a control remoto? ¿Qué se siente al ser un piloto de la Fuerza Aérea que lanza la muerte y la destrucción en la mitad del mundo en la mañana antes de jugar con el fútbol de su hijo por la tarde? A pesar de los informes de los medios de presiones mentales y emocionales únicas, el drama del guerrero teledirigido, muy alejado del gruñido en las trincheras, sigue siendo en gran medida un misterio.
Eso está comenzando a cambiar. Good Kill , dirigida por Andrew Niccol ( The Truman Show , Gattaca , Lord of War ) se basa en las experiencias reales de los operadores de drones y da vida a los conflictos internos y los riesgos insidiosos de librar una guerra en el extranjero sin salir de casa. Con el comandante Tommy Egan, un piloto de caza F-16 asignado para operar drones de la CIA en una base a las afueras de Las Vegas, Ethan Hawke ofrece una actuación convincente de un militar de carrera torturado por una culpa compleja. Entre los asesinatos selectivos en Asia Central, Egan se empapa de vodka y se odia a sí mismo y apenas puede dormir.
El personaje de Hawke parece luchar no solo con la depresión, sino también con una condición que algunos psicólogos y oficiales militares llaman "daño moral": una reacción psicológica a la transgresión moral severa cuando las creencias y expectativas profundas de "lo correcto" chocan con la realidad de algo ido muy mal. La lesión moral parece ser cualitativamente diferente del trastorno de estrés postraumático, aunque hay algunos psicólogos que creen que es un subtipo de trastorno de estrés postraumático. El estrés y la ansiedad propios de los pilotos de drones, a diferencia de un piloto de combate que evade a los hostiles o un soldado que se agacha en una trinchera, parece provenir no del miedo inminente a la muerte sino del intenso conflicto moral inherente a su papel. La única armadura que estos guerreros deben llevar a la batalla es psicológica; los mecanismos de defensa reemplazan los cascos.
Según todos los informes, operar drones armados es, paradójicamente, una experiencia de matar muy íntima. El Mayor Egan y sus colegas siguen los "patrones de vida" de las personas durante días y semanas con cámaras de video de infrarrojos de alta precisión mientras esperan órdenes de la CIA de disparar en las cercanías de civiles inocentes. Como repetidamente se le ordena a Egan que rastree, se involucre y luego cuente los cuerpos en las horripilantes secuelas de la destrucción que ha causado, el conflicto entre sus responsabilidades en el trabajo y sus responsabilidades hacia la humanidad comienzan a desgarrarlo.
Si bien es una película imperfecta que de vez en cuando se desvía de cliché y simplificación excesiva, Good Kill presenta algunas de las mejores críticas del programa de drones que muchos miembros de la audiencia probablemente verán y escucharán. Como era de esperar, el Departamento de Defensa se negó a proporcionar Good Kill el apoyo material gratuito que a menudo da películas militares de sentirse bien como Top Gun ; el Pentágono típicamente ofrece esta valiosa ayuda a través de Phil Strub, su hombre de puntos de larga trayectoria para la propaganda cinematográfica, a cambio de un detallado guión de guiones.
Artículos de fe desafiantes
La esposa de Egan (interpretada por Mad Men 's January Jones) podría estar hablando en nombre del pueblo estadounidense cuando, frustrada y alienada de su experiencia, pero aún con la esperanza de apoyarla, inocentemente le pregunta a su marido que sufre: "Todavía estás haciendo gente más seguro, ¿verdad? "El doble pensamiento que expresa describe uno de los artículos de fe fundamentales sobre los que descansa el programa de drones. Sin embargo, hay poca claridad acerca de la cantidad de terroristas sospechosos de "alto nivel" que se están matando debido a la naturaleza reservada del programa y la inteligencia "imperfecta mejor" en la que se basan las huelgas (el informe Stanford / NYU 2012 estimó que el 2% de los muertos por los drones estadounidenses en Pakistán eran objetivos de "alto nivel"). También existe una gran probabilidad de que la guerra de drones de Estados Unidos en Asia y África aumente la cantidad de grupos terroristas y ayude a sus esfuerzos de reclutamiento, según un análisis interno de la CIA publicado por Wikileaks. En cuanto a lo que piensa la gente común, los estadounidenses han sido un gran apoyo para el programa de drones en los últimos años, al menos según lo medido por las preguntas basadas en la fe formuladas por los encuestadores; el resto del mundo no es un gran fan.
Good Kill también desafía la cuestionable declaración hecha por funcionarios estadounidenses de que los operadores de drones están autorizados a disparar misiles solo en circunstancias donde existe "casi certeza" de que la huelga no matará a civiles inocentes. En realidad, la adhesión real a este principio es extremadamente improbable, y sabemos que miles de civiles, es decir, miembros de familias, incluidos niños pequeños, que simplemente estaban ocupándose de sus propios asuntos, ya han sido asesinados por drones estadounidenses. De hecho, la afirmación de que la administración Obama no será inocente deliberadamente perjudicada es la misma táctica de relaciones públicas utilizada para obtener apoyo para todas las guerras modernas de EE. UU. Las autoridades estadounidenses reconocieron haber utilizado "un tipo de cálculo macabro" para responder preguntas morales y legales sobre el número máximo de civiles inocentes que pueden ser asesinados deliberadamente en cualquier ataque.
La Administración Obama no reconoce públicamente que ha matado a miles de civiles con ataques con drones. Con un impresionante desprecio por la verdad, afirma que todos los hombres en edad militar asesinados con drones eran, por definición, combatientes enemigos a menos que la evidencia póstuma pruebe lo contrario. Al mismo tiempo, la administración mantiene en secreto el número oficial de civiles que mató con drones. Entonces, para cualquiera que preste atención, la Casa Blanca apenas tiene credibilidad cuando habla de los hechos de la guerra de drones. Good Kill puede ser ficción, pero, irónicamente, da una mejor idea del funcionamiento y los efectos de nuestro programa actual de drones que los funcionarios del gobierno han ofrecido hasta ahora.
Se informa que el gobierno de los Estados Unidos tiene la intención de seguir agregando nombres a sus listas de asesinatos en el futuro previsible. Mientras tanto, la Fuerza Aérea está entrenando más pilotos de drones que los pilotos de combate tradicionales. Al mismo tiempo, muchos operadores de drones no están renovando sus contratos y los reclutadores están teniendo dificultades para satisfacer la demanda, por lo que han comenzado a reclutar niños en las conferencias de juegos. "Telewarfare" parece ser la nueva normalidad.
Curiosamente, al mismo tiempo que se lanza Good Kill , una obra para una sola mujer titulada Grounded at the Public Theatre en la ciudad de Nueva York (escrita por George Brant, dirigida por Julie Taymor, y protagonizada por Anne Hathaway) también intenta articular la acertijos morales y dificultades de la vida para "conducir a la guerra", como lo dice el personaje sin nombre de Hathaway. (Tanto Hawke como Hathaway entrevistaron a antiguos operadores de drones -algunos de los cuales se adelantaron para criticar públicamente el programa de drones- en preparación para sus roles). Esta versión de escenario técnicamente ambiciosa del dilema del dronma piloto se siente como si tuviera lugar dentro de una enorme arena box, con la narración nerviosa del piloto de combate de Hathaway realzado por todo tipo de emocionantes efectos audiovisuales, creando un espectacular paisaje de sueños tridimensional que manifiesta su identidad y su papel en el mundo. Se burla de la idea de que ella es una Odisea que llega a casa a cenar todas las noches y acuesta a su hijo, aunque la verdadera tragedia puede ser que ella también sea Cíclope. Al igual que Egan, su matrimonio comienza a desmoronarse como resultado directo de una guerra de control remoto, en la que -se recuerda a sí misma más de una vez- "la amenaza de muerte ha sido eliminada". Su personaje se pregunta por qué, dado que ella no está en cualquier peligro físico en la consola, su pulso se acelera y su ansiedad se dispara por el techo. Al igual que Egan, ella lucha con una intensa culpa por haber condenado a personas inocentes y ver cómo se destrozan, hace un esfuerzo enorme por sacudirse, se obsesiona casi con que la miren a ella misma, y cae en espiral hacia el caos psicológico.
El poder de observar desde lejos las vidas privadas de otros sin riesgo para el yo se conecta con ciertos impulsos voyeuristas que pueden ser universales. Cuando ese poder sin control viene con la capacidad de aniquilar e incinerar a voluntad, con solo un retraso de 10 segundos entre el gatillo y la explosión (asegúrese de que esos niños no se encuentren en el punto de mira en el último segundo), el reino de lo humano ha sido abandonado. Los pilotos zánganos se encuentran en la posición poco envidiable de jugar no héroes, sino semidioses imperfectos que miran intensamente desde el Olimpo mientras un Zeus les entrega rayos, que también decide a qué desafortunados mortales deben apuntar. Y aquí radica su drama psicológico, y su tragedia, y por qué también merecen nuestra simpatía. A pesar de estar lejos de la violencia física que desatan, no están seguros.
Good Kill (Voltage Pictures) llega a los cines de Estados Unidos el 15 de mayo.
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Esta revisión se publicó por primera vez en Truthout .
